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    百岁民族乐器改革大家张子锐改革90件中国民族乐器
    发布时间:2017/7/12 17:04:16   点击量:223   赞:0
    百岁民族乐器改革大家张子锐改革90件中国民族乐器
    来源: 中华网(北京)

      随着学习中国民族乐器的人数不断增多,乐器知识的不断普及,这和在建国以来改革乐器的人密不可分,其中百岁民族乐器改革大家张子锐就做出了巨大贡献,同时也是建国以来中国改革乐器件数和种类最多的一位民族乐器改革大家,他是一位音乐理论家、作曲指挥家,也是新中国第一支五十多人的中国民族管弦大乐队组织人,院长吕骥、缪天端、杨萌浏、陈振铎、曹安和 、储师竹等音乐教育家、理论家、演奏家纷纷加入,并进行演出,反响热烈,广受好评。张子锐随后又担任中央民族广播乐团作曲和指挥。
      张子锐1918年出生于湖北荆门一个富农家庭,师从私塾老先生牛焕藻、周林川,读书、写字及四书五经。张子锐幼年时期就已对这些古文典籍十分熟悉,这些书中有很多关于古代音乐的记载,当时颇感兴趣,并且深深地牢记下来,为以后的音乐和乐器改革奠定了基础。在中学期间,张子锐有机会可以接触家乡的一个民间吹鼓班子,邻居杨珍坤是这个吹鼓班子的一名吹鼓手。吹鼓班子里面有很多乐器,如:唢呐、笛子、阮、月琴等等,张子锐一见到这些乐器就十分兴奋,于是他拿起来一件一件地玩了起来,经过吹鼓班子里面民间艺人的指点,竟也能演奏几件乐器和看懂公尺谱。
      1941年张子锐师从“正音斋”琴社主人卓希鐘先生学习古琴及古琴制作,后又随“双雷斋”主人裴铁侠先生学习古琴,后又找到古琴宗师查阜西学习。1946年张子锐考入四川省国立艺术专科学校,学习和声、作曲、钢琴,张子锐开始对民族乐器优劣得失的比较和思考,1949年张子锐进入南京国立音乐院,师从杨萌浏、陈振铎、 曹安和、 江定仙等教授,从彭维明学习钢琴,从托诺夫学习低音提琴,对西洋音乐的学习,是他更深的陷入对中国民族乐器现状的思索,形成了改革乐器的初衷。为了这个初衷,使张子锐付了毕生的精力和心血。

    百岁民族乐器改革大家张子锐改革90件中国民族乐器

    乐器改革大家张子锐近照

      1950年 张子锐为二胡设制螺丝琴弓,后来被民族乐器厂大量制作,很快得到推广流行。
      1950年4月 张子锐成功研制二胡钢丝琴弦,二胡钢丝弦后来被音乐学院历届毕业生带到全国各地,琴弦厂也开始制作生产,使其很快流传至今。
      1951年 张子锐设计,北京民族乐器厂王金波、时及珍制作系列三弦,将三弦缩短琴杆把位,提高演奏速度,开拓新的重奏形式,在乐队中增加皮膜低音乐器音色声源,使之成为小、中、大、低四种三弦。
      1951年 张子锐设计了一套系列二胡,共6种。这套系列二胡,完全按照正圆形皮膜二胡琴筒的形 状设制,以增大音量,并调整了各声部琴筒尺寸的比例,以使各音区音量平衡、谐和,音域的最低音扩大到这套系列二胡的琴杆都呈扁圆形(椭圆形),即前后较 宽、左右略窄,它较圆柱杆增加了抗弯强度,不致被琴弦拉弯而变音。另外,琴杆还有一个特点,即靠近琴筒处向左偏为弯颈,以利于运弓和技巧发挥。此项成果已被载入 1961年中国音乐研究所编辑、人民音乐出版社出版的《民族乐器改良文集?第一集》中。
      1953年 张子锐成功研制律吕扬琴,这是我国乐器史上具有划时代意义的重要成果,也是对传统扬琴进行的首次全方位改革。
      1954年 张子锐归纳整理古代六律六吕、六阴六阳乐理,将深埋已久的华夏音乐文化之精髓得到继承和发扬。
      1955年 张子锐设计研制板面二胡,琴筒均较原来的皮膜琴筒为大,它们配合板振低音乐器, 曾用于《春节组曲》(载中央广播民族乐团油印演奏曲谱资料18号)的演奏录音。实验证明板面二胡、板面高胡 音质纯净,音色清脆而有光泽,既不同于皮膜二胡,又较传统戏曲板胡共鸣筒长,音色含蓄、和声透明。
      1955年 张子锐设计研制张氏系列阮,分别为小阮、中阮、大阮和低阮,音质纯净丰满、高低音量平衡、音区层次分明、整体和谐统一,现藏于北京中国艺术研究院中国乐器博物馆中。
      1955年 张子锐成功设计系列马头琴,北京民族乐器厂著名弦乐制作师王金波承担了制作任务。这种系列马头琴,琴箱呈正梯形,正、背两面都 蒙以桐木板,张4弦,琴弓在弦外拉奏。
      1955年 中央广播民族乐团张子锐设计了轻便型六六音位扬琴,由中央广播民族广播乐团丁国舜演奏使用。
      1956年 张子锐设计研制系列三胡,分别为三弦胡琴、三弦高胡、三弦中胡。琴杆横断面为椭圆形,以承担三条弦的拉力。琴杆的近琴筒运弓处向内稍弯曲,使琴弓能与皮膜呈垂直状态运行。
      1956年 张子锐设计研制系列三胡琴弓,两束弓毛,贯穿于三弦的两空隙间。在右手握弓处设有 两个按钮,分别控制两束弓毛的张紧和放松。在演奏中,依靠松紧弓毛达到灵敏换弦目的,即使快速换弦,也感觉不到弓子在弦间的变动,演奏欢快流畅的乐曲效果尤佳。
      1956年 张子锐设计研制大马头琴和低音马头琴。
      1958年 张子锐设计和北京民族乐器厂王金波、时及珍制作我国第一架截弦转调筝。
      1959年2月 在北京召开的乐器改良座谈、展览、演奏会,张子锐被载人《民族乐器改良文集》(第一集)中。
      1959年 中国广播民族乐团张子锐和北京民族乐器 厂王金波、时及珍研制成功品式截弦转调筝。
      1959年 张子锐设计六六键脚踏风琴,由成都乐器厂刘鹤云制作,曾刊登《音乐论丛》1964年第四辑。
      1959年 张子锐设计六六键钢琴,中央音乐学院教师赵宋光使用,待用于国际音乐活动中。
      1960年 张子锐成功研制系列抱笙,共4种。经苏州严根山、强汝康等制笙师继续制作完工的系列抱笙问世。它以苗族芦笙乐队(包括高、低 音芦笙和芒筒)为依据,吸取了芦莖的共鸣管扩音结构,设计出封闭气斗、律吕音位、经过按键通气控制笙苗发音,采用传统圆斗笙的形式,具有高音、中音、低音和 最低音四种声部的系列抱笙,并最早用于民族管弦乐队之中。
      1960年 张子锐成功研制系列排笙,共4种。这种系列排笙,其发音原理、内部结构和性能均与 系列抱笙相同,因笙苗音位指法采用古代排箫形式排列, 故名排笙。不仅它的设计目的和背景与抱笙一样,其设 计和研制过程也与抱笙同步。1962年春制作完工后,被上海民族乐团笙演奏家张新民、王俊亭先生正式搬上音乐舞台。1963年又为北京京剧院所采用,为现代京剧伴奏。
      1961年 张子锐成功研制直行式二胡螺丝弦轴,这种弦轴较木制弦轴优点很多:结构简单、制作容易,价格 低廉:重量轻、使用轻便,调弦省力;上弦调音速度快, 使用中不易出故障;可以微调琴弦、不回弦,音高稳定。 外观与传统的木制弦轴相同。这种直行式二胡螺丝弦轴 首先用于苏州民族乐器一厂生产的二胡上,随后各地民族乐器厂纷纷仿效,很快流行全国至今。
      1961年 张子锐成功研制二胡调音千斤,调音方便,小螺丝就在千斤上,只需用手指拧动.便可起到调音作用。
      1961年 张子锐成功研制二胡转调千斤,使用时,先将螺丝拧人一半,将弦定为常用的d1、 a1,然后视转调需要而继续升高半音或降低半音。如需转=G调时,可拧动大螺丝将两弦同时升高半音为^d1、 41,用g、d1弦的指法演奏;如要转调时,可将两弦同时降低半音为M1、1,用c1、g1弦的指法演奏。
      1961 年 张子锐成功研制21弦和25弦两种脚踏式五声音阶转调筝。
      1964年 张子锐设计六六键大筒,山东济南军区文工团成都乐器厂制作,曾刊登《民族乐器改革参政资料64年第一 辑》第89页。
      1964年 张子锐设计改革芦笙筒,贵州歌舞团使用,苏州乐器厂制作,曾刊登《民族乐器改革参政资料64年第一 辑》第15图。
      1964年 张子锐设计六六键横背式地筒,贵州省黔东南苗族文工团余富文使用,苏州乐器厂制,曾刊登《中国少数民族乐器志》133页。
      1964年 张子锐设计六六键系列传统 造型芦笙队上、 中、低 三种,北京中央民族歌舞团使用,苏州民族乐器厂制作。
      1970年 张子锐与蒋柏松研制成功26弦五声音阶和36弦、44弦七声音阶转调筝。以上五种转调筝,均为脚踏式,可转12调。其中36弦转调筝已被载人《中国乐器图鉴》大型画册中。
      1980年 又由繁而简,张子锐设计了 A、D、G、C、F、bB六个调的品式截弦转调筝。同年10月,在中国音乐家协会等单位联合召开的古筝、箜 篌、笛子改革座谈会上,受到广泛的赞许,吕殿生、尹其颖和李贤德等古筝演奏家,试奏了品式截弦转调筝后 认为:音准稳定、转调方便,符合艺术不断发展的新要求。
      1980年 张子锐又设计了新型大马头琴和低音马头琴,琴箱基本采用传 统马头琴的外形,擦弦点部位略向内弯曲,四个琴角修饰为小圆角,既保留了马头琴的造型,又便于运弓。音 色柔和、宽厚,适于合奏或伴奏,已用于该乐团演出中。
      1980 张子锐又设计了六六键盘手风琴 脚踏风琴、木琴三种,辽宁歌舞团赵德震使用,曾刊登《北京音乐报》1980年11月25日36 期4版。
      1982年 由张子锐设计、蒋柏松制作的小箜篌,吸收古代竖箜篌的造型。该小箜篌,均为框架式,设有琴柱,通高115厘米、宽60厘米。
      1983年 张子锐设计制作出三种一族的系列瑟,分别为高音瑟、中音瑟、低音瑟。
      1984年 张子锐和蒋柏松研制成功弓奏七弦琴。
      1985年 张子锐设计高音古筝、中音古筝及低音古筝。
      1985年 张子锐设计古琴变调器,使古琴装弦、调音和变调快速而方便。
      1985年 张子锐设计了六六音位系列渔鼓一编,设置单位和个人:上海电影乐团孙克仁 上海音乐学院应有勤,由苏州乐器三厂制作,曾刊登《乐器》1984年五期。
      1986年 张子锐设计了六六音位瓷瓯一座,设置单位和个人:江西景德镇光明瓷厂 .姚泉荣、刘少军曾刊登《乐器》1986年五期 《人民音乐》1986年六期21页 《乐器》1998年六期。
      1991年 张子锐先生设计品板琵琶问世,它实现了相品稳定板和琴头实木榫槽两项改革,使琵琶的结构更加完美,音质明显改观。
      1991年 张子锐设计六六键电子钢琴一件,设置单位和个人:美国凡特邦学院瑞特教授,曾刊登《音乐周报》。
      1992年 张子锐发表 《引进6—6式新键盘》一文两式。
      1992年 张子锐设制六六键手风琴一件。
      1993年 张子锐应南京夫子庙之邀,设计了一套仿古孔庙乐器,共15种,其中有卧箜篌一件。
      2003年 张子锐设计六六音位云锣、抱笙,供苏州昆剧院乐队演奏,效果理想,使用方便。
      张子锐设计和改良乐器及乐器配件共90件
      张子锐一位专注于理想的人,傲岸独立,怀着对民族音乐赤字般的忠诚,舍弃了俗世的物质享受,至今依然不断得为中国民族音乐乐器乐理等做出了不可磨灭巨大贡献,给中国民族乐器的发展竖起了一座又一座的丰碑。
      (本资料由张子锐女儿李承鸣和外孙顾浚君提供整理)