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    浅谈二胡运弓力度的把控
    发布时间:2019/1/8 9:46:58   点击量:127   赞:0

           运弓的力度,对听众来说,是指所感受到的音乐强弱程度的变化,是一种内心的感受。而对演奏者来说,是指在二胡演奏过程中用力程度的变化,简单地说就是“用力的大小”,它是演奏技巧在实践中的运用。一般情况下,二胡演奏过程中的力度,决定于右手运弓的方式和方法,依靠弓毛与琴弦之间摩擦力的大小和运弓的速度表现出来的。

      力度是音乐表现的重要技巧,是音乐“语言”的一种。是表达音乐丰富的情感,并造成音乐的对比和发展的重要元素。通过力度变化产生的音响可以表达雄伟悲壮、奔腾豪放的强烈的情感,也可以表达低声倾诉、安慰爱抚等内心的微妙感受,还可以表达高山流水、小溪潺潺的自然美景等。

      运弓的力度变化是随着乐曲里的音乐情绪起伏而变化的。一般来说,力度越强,音乐越紧张、雄壮。力度越弱,音乐越缓和、委婉。

      例如《赛马》就是以情绪激扬、热烈的情景与人的心理产生共鸣的。全曲以一个“赛”字为主题形象。自始至终保持在勇往直前、拼搏奋进的情绪中。中间几乎没有速度变化,一气呵成、干净利索。它一开始就用强有力的运弓方式,使音乐在紧促有力的旋律中进行。让听众想象到群马突发出栏的气势。一下就把情绪提到了高潮,将内蒙古草原上举行赛马时那种热烈、壮观的场面给展现了出来。让人觉得不是在听音乐,而是在看一场“赛马”。在这首乐曲里,运弓的力度使听众总能感受到跳跃中的音乐形象,很容易想象到骑手摇鞭催马、争先恐后、你追我赶的场面。

    浅谈二胡运弓力度的把控
      长弓

      顾名思义,二胡的长弓是指从弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓,或曰满弓。于展开运动涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。长弓的运行速度可谓千差万别,但也可归纳为慢长弓、中速长弓,快长弓三大类。与之相对应的,是可谓千差万别的运弓力度。长弓是二胡运弓技法中的根基。作为一种抒情性、歌唱性强的,二胡擅长演奏的乐曲,其弓法技术的“主要成分”多数属于长弓。长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。这是因为长弓一般运弓速度慢一些,我们有时间调整运弓的动作感觉。所以,应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力,打下运弓技法的良好基础。按照一股规律,拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。

      二胡长弓的运弓动作:源于心灵始于手,或刚或柔腕儿走,同展同收大小臂,平衡稳定靠肩头。二胡运弓还必须“平、直、稳、匀、通”五个方而同时具备。

      分弓

      根据不同速度及不同力度的运弓,二胡的分弓有两种基本形式,即大臂分弓和小臂分弓,或曰长分弓和短分弓。所谓大臂分弓,是指那种运弓幅度较宽,不伸展大臂不能保证运弓平直或不能保证运弓力度的长分弓。这种分弓一般或力度较大或速度不是太快,但是也有许多速度快而力度大的长分弓,这类长分弓相对动作难度大一些。

      能否处理好肩关节的紧张度是肩关节舒服与否的关键因素。正常情况下,肩关节要保持一定的紧张度,不能一味放松使肩部松垮无力,以致丧失积极有效的工作能力。当然,肩关节过于僵紧也会失去动作的灵巧性和通畅性。所以说,学会用合适的力做动作是一个最关键的问题。在教学实践中,老师使用“放松”这个词儿比较多。这是因为,在学习二胡演奏的过程中,我们总是容易出现多方面的肌肉紧张现象,因此要能够正确理解放松的准确含义。

      短分弓是指用弓稍短,不用大臂伸展动作就可以完成的分弓,动作的“主角”依然是“手“。这种分弓往往速度更快一些,动作也更应具备灵巧性。动作特点是肩部相对放松一点,大臂下垂,小臂抬起至正确的弓弦角度,然后左右摆动。由于这种分弓动作不需大臂做更多的伸展动作,因而肩关节的动作压力已不存在,所以这个动作应该更容易一些。这个动作还可以说是一道“分水岭”,如若把握得好,就会给快弓技术打下良好的基础,从而使快弓动作变得简单许多。

      分弓的力度平衡也是比较难以解决的技术问题,由于“右弓”与“左弓”发力点与受力点距离不同,二胡的运弓很容易出现右重左轻的现象,即“拉”重于“推”。因而,练琴时应有意加强左弓力度的训练。

      分弓的时值较短,我们听到的其实都是一个又一个的弓头音,如果这些弓头音不干净,那是一种什么效果就可想而知了。因此,解决好弓头音是分弓音质好坏的关链因素才能,达到良好的分弓效果。

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      连弓

      一弓数音称为连弓。仅就运弓方法来说,连弓包括长弓,长、短分弓,在以上的基础上做起来就比较简单,连弓在乐曲当中用得最多,既用来表现舒展、流畅、如歌的旋律,又用来表现凄楚、哀怨、悲凉的情绪,还常常用来表现灵巧娴熟的左手技巧。连弓用弓长短不一,与长弓和长分弓相比,区别主要在左手,也可以说连弓的主要内容体现在左手技术方面。如果说连弓、长弓有什么不同的话,那么,主要体现在连弓常常根据音乐发展情况作出一些力度上的变化,这种变化是与音乐的“语气”息息相关的。

      对于所有初学者或已有不同基础的学习者来说,连弓需要掌握的技术主要在于合理地分配使用弓段,难控制力度平衡、因此许多同学总是留下一截弓段弃而不用的毛病。除音乐当中的弱处理外,弓子一定要运行得开,这样才有可能获得好声音。

      根据音乐所表现的内容连弓的音色会有许多的变化,或殷实,或飘逸,或刚劲,或轻柔,基本“工作原则”就是我们在前面讲到的,通过改变运弓的摩擦力度来完成音色的变化。

      二胡运弓的练习方法

      (1)即平直的原则进行训练。

      (2)弓毛的位置是靠近琴杆处,运弓时弓毛应沿着琴筒正面,贴在琴弦上。

      (3)避免上下摆动,小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

      (4)运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角从声学上讲,弓毛擦弦成直角时声音的共鸣最大,如果把弓子向上拉、向下拉发出的音色不扎实,有一种发虚的感觉。

      (5)运弓时右腕要随着弓向灵活自如地摆动,犹如鱼在水中摆尾一样。