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    《阳关三叠》赏析
    发布时间:2015-11-14 13:28:22  点击量:7769  赞:1705

     


      《阳光三叠》又名《阳关曲》、《谓城曲》,是根据唐代诗人王维(699—759)《送元二使安西》谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲的形式广为流传,他的诗是为送友人去关外服役而作。谱入琴曲后又增添了一些词句,加强了惜别的感觉,表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。

      全曲共分三大段,用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称"三叠"。琴歌开始加了一句“清和节当春”作为引句,其余均用王维原诗。每叠又分前后两段,后段为新增歌词,每叠不尽相同,带有副歌的性质,分别渲染了"宜自珍"的惜别之情、"泪沾巾"的忧伤情感和"尺素申"的期待情绪。旋律以五声商调式为基础,音调纯朴而富于激情,在后段的八度大跳及"历苦辛"等处的连续反复呈述,情真意切,表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。歌曲结尾处渐慢、渐弱,抒发了一种感叹的情绪。

      清和节当春,渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!霜夜与霜晨。遄行,遄行,长途越渡关津,惆怅役此身。历苦辛,历苦辛,历历苦辛宜自珍,宜自珍。

      渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!依依顾恋不忍离,泪滴沾巾,无复相辅仁。感怀,感怀,思君十二时辰。参商各一垠,谁相因,谁相因,谁可相因。日驰神,日驰神。

      渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒,西出阳关无故人!芳草遍如茵。旨酒,旨酒,未饮心先已醇。载驰骃,载驰骃,何日言旋辚?能酌几多巡!

      千巡有尽,寸衷难泯,无尽的伤感。楚天湘水隔远滨,期早托鸿鳞。尺素巾,尺素巾,尺素频申如相亲,如相亲。噫!从今一别,两地相思入梦频,闻雁来宾。

      历数下来,所有琴歌《阳关三叠》的歌词,原本都是根据王维的诗《送元二使安西》发展变化而来,而当我们从儿时开始学唐代著名诗人这首传唱了上千年的诗的时候,恐怕不能体会离别的伤感,不能体会知己将疏离的痛苦,而这首琴歌在当时也曾经听过,从来也不曾让我们感觉古人的离别情景会触手可及。

      星移斗转,岁月流逝,变化、变化、变化,再变化,万象更新,历史已经翻开了二十一世纪的这一页,而千年古曲《阳关三叠》依然焕发着耀眼的光彩,由着琴歌,由着古诗,不断传承。

      不管当年我们怎么年少无知,当我们经历着和古人相似的情感之后,再来倾听这首琴歌的时候,一切似乎都没有什么变化,唯一的变化只是故事的角色改变了,恍惚间耳边是谁在喃喃——“无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊”,犹然浮现着的,浮光跃影,都是过往的滚滚红尘。

      二胡演奏家闵惠芬将该曲改编成二胡独奏曲,妥帖地表现了主人送别友人时依依不舍的绵绵之情,别有一番韵味。乐曲速度缓慢,音色深重,多用内弦演奏,惜别之情与唐诗有异曲同工之妙。
      乐曲以相同的两个主题先后出现,将全曲分为两段。
      第一段:从乐曲开始至第二十小节第二拍为止,相同的音型乐句重复两次,在第五、九、十小节运用移指滑音,增添了一份仿古琴演奏所特有的色彩。第十二小节的八度音程使情绪出现了一次小高潮,然后旋律又恢复平静。
      第二段:从底二十小节第三拍开始至乐曲结束为止,相同的主题重复出现(同一乐句的第三次重复),但指法运用有所不同,音色趋于明亮。第三十二小节的音型连续三次出现,音量逐步增强,似有很多心里话却不知如何道来。接着是一段结束乐句,节奏自由处理,其中的八分音符上行旋律把全曲推向高潮。之后是一段伸指滑音,表现了友人终将离去却无可奈何,但内心依依不舍的复杂心情。结尾几小节,音色沉稳、安详,有意犹未尽之感。
      由于各演奏家的艺术构思不同,因而产生了多个各具特色的演奏谱,但从总体上来讲相差不是很大。因为这首乐曲来自于古代琴歌,所以在演奏时要模仿古琴的演奏手法和独特的韵味,这主要体现在滑音的运用上。

         这首作品风格古朴、典雅,情感真挚、深沉,格调细腻、高雅,旋律抒情、如歌,特有的古琴韵味赋予了乐曲极大的魅力。在演奏时,要特别注意体现出乐曲的时代感和人物形象感(即:古代的文人气息)。此外,在模仿古琴的演奏手法上要细致地加以琢磨,力求做到神似,这样才能演奏出乐曲应有的效果来。