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    《汉宫秋月》
    发布时间:2016-02-01 17:02:41  点击量:404  赞:2

      《汉宫秋月》是中国名曲。原为崇明派琵琶曲,现流传有多种谱本,由一种乐器曲谱演变成不同谱本,且运用各自的艺术手段再创造,以塑造不同的音乐形象,这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等,而以二胡曲《汉宫秋月》最为流行。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。

      二胡曲《汉宫秋月》初由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲,由粤胡演奏,又名为《三潭印月》。1929年左右,二胡宗师刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱,改由二胡一把位演奏。其后经过二胡演奏家们不断地变化演绎,特别是著名二胡演奏家、教育家蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》,作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢,弓法细腻多变,旋律中经常出现短促的休止和顿音,乐声时断时续,加之二胡柔和的音色,小三度绰注的运用,以及特性变徵音的多次出现。表现了宫女哀怨悲愁的情绪,极富感染力,使之愈加具有冷愁哀怨、郁闷伤感、孤凄悲凉的社会悲剧魅力,二胡曲《汉宫秋月》于是成就为林立于华夏、耀眼于世界的“蒋派”二胡奠基于传世之作。

      《汉宫秋月》按照实际演奏谱有132小节,由引子、三个段落和尾声组成,兼具起、承、转、合乐曲结构与循环体曲式的特点,不仅合部是承部的再现,而且每一段末14小节皆循环变奏再现。

      乐曲开头三小节为引子部分,由略有起伏的“2”、低音“6”、“1”三个音构成,速度自由舒缓,弱起渐强至弱并渐至无声,宛如白头宫女于残秋月夜呆滞凝眸候无可奈何、绵长沉重的哀叹之声,给全曲定下了惆怅悲怨的基调。

       第4小节至48小节是乐曲的第一段。本段怨而不怒、哀而不伤,含蓄深情、意旨微茫。乐曲委婉抒发了古代宫女于寂静的残秋月夜回忆往事、悲叹命运的细腻幽怨之情,表现了凄清哀怨的满腔愁绪,其哽咽、抽泣皆从心灵的遐思与联想中自然而然流露出来。演奏时速度应温文缓慢,指法该细腻多变,运弓需连中有顿,情韵当轻松古淡,旋律要凄凉沉郁。多种揉弦技巧(不揉与揉弦、压揉与腕揉、迟到揉弦与终止揉弦、连续揉弦与间断揉弦)并辅之以波弓的发挥,很能表现宫女们的伤感意蕴。

       从第49小节至80小节是乐曲的第二段。本段旨在柔中有刚,要有适度的震撼力、爆发力,应深沉的表现白头宫女长期淤积的思乡之苦、落寞之恼、失宠之怨、“软禁”之悲。演奏时,速度较第一段为快,情绪也稍为激动。较为激昂的旋律,大气宽阔的连弓,稍强的力度与稍硬的顿弓,以及相同乐句的不同处理,等等,表现了白头宫女之孤寂冷落、愤愤不平,情绪陡然跌落于呆滞麻木的平静之中。

      第81至118小节为第三段,本段再现了第一段白头宫女孤独凄凉的哀怨情怀。
      第119至132小节是乐曲的尾声,乐思简淡清远,情韵延绵悠长。二胡演奏时当感悟体味其诗情。运弓似断非断,乐思若即若离,至第124小节以后,速度渐慢渐弱渐至无声,在惆怅失落、无奈叹息声中结束全曲。